楓溪 裕德堂第四代傳人

　　韓江邊的楓溪是有名的陶瓷城，也是潮州手拉壺發(fā)祥地。為數(shù)不多幾家出名的手拉壺作坊中，就有裕德堂，這是潮州張氏手拉壺的堂號(hào)，創(chuàng)始人為旅居?xùn)|南亞的潮商張登鏡先生。我拜訪了裕德堂第四代傳人張瑞隆兩兄弟。

　　傳統(tǒng)的潮州壺藝較為單一，且陶土透氣率較低，張瑞隆就去江蘇宜興，虛心求教，努力鉆研用料、工藝、造型等，遵古法，辟新徑，改善了壺的透氣率，又創(chuàng)新出更多藝術(shù)造型。

裕德堂內(nèi)展示的手拉壺產(chǎn)品中最小的手拉壺。 黃焱紅 攝

　　他去敦煌旅游，受到飛天壁畫(huà)啟發(fā)，完成了“飛天”手拉壺，壺把采用飛天造型，飄逸瀟灑。有感于敦煌地區(qū)干旱缺水，他又產(chǎn)生了“水滴”的構(gòu)想，壺蓋頂似水滴，壺蓋上一圈圈漣漪，堪稱絕妙。

　　哥哥張瑞端也是位制壺藝術(shù)家，長(zhǎng)于手拉壺構(gòu)思，兩人合作，每年做一批生肖壺。

　　看了張瑞隆制作手拉壺，有如藝術(shù)表演一般：壺嘴、壺把的制作像小孩子玩泥巴，三搓兩捏就搞定；壺身是關(guān)鍵，充分體現(xiàn)了張大師手工拉坯成型的功力；壺蓋難度最大，要兼顧本身造型，更要保證與壺身的嚴(yán)絲合縫，但見(jiàn)，輪盤(pán)飛轉(zhuǎn)中，紫紅色的泥屑旋轉(zhuǎn)而出，張大師手握一小鐵片，不停調(diào)整角度和力度，壺蓋愈發(fā)光滑油潤(rùn)，堪稱神奇。

　　韓江下游水系縱橫，人口密集。

　　因?yàn)橐宦方蛹{了更多支流水系，水質(zhì)反倒比松口段明顯改善，江中游泳者眾。一大早去沿江南堤路，天剛亮就有人“投江”，大多是退休的長(zhǎng)者。

　　韓江一過(guò)潮州就兵分三路向大海奔涌，完成了陸地的使命，都有些迫不及待，馬上就在汕頭再分成6、7個(gè)枝杈入海。我跑了三處入�？�，印象最深是汕頭外沙河，一座攔河閘挺立，入海方向，水面越來(lái)越寬，夕陽(yáng)時(shí)分，韓江被染成橙紅色，伴車(chē)水馬龍的喧囂，緩緩涌向大海。

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