神秘花園

　　漫步在羅馬這座古老的城市里，你會(huì)感覺曾經(jīng)遙遠(yuǎn)的文明洪流就在你的腳下涌動(dòng)。徜徉在每條古老的街道，每座古樸的廣場(chǎng)，千年歷史似乎都在隨心跳而共振。當(dāng)我從東西南北四個(gè)方向均輕易地找到了羅馬俄國(guó)酒店(Hotel de Russie, Rome)， “條條道路通羅馬”這句名言即被具體闡釋為“條條道路通 Hotel de Russie”。

　　從19世紀(jì)古典主義風(fēng)格的酒店正門進(jìn)入21世紀(jì)的現(xiàn)代大堂，恍惚間，不同時(shí)代的脈脈溫情都在這個(gè)空間里匯聚。未經(jīng)打磨的理石地板和線條簡(jiǎn)潔的穹形門還保持著這座建筑的原貌，原始古樸的風(fēng)貌里透著久遠(yuǎn)年代的風(fēng)霜和悠久的歷史淵源。設(shè)計(jì)師似乎在有意避開古典主義的繁復(fù)和逼人的氣勢(shì)，也在竭力剔除當(dāng)今流行的現(xiàn)代主義的張揚(yáng)，在低調(diào)的裝飾與陳設(shè)中，如果你想要找到一些驚人的設(shè)計(jì)語匯，那一定會(huì)倍感失望。在這個(gè)空間里，所有的風(fēng)光都讓度于穹門下的中心花飾，高聳至天花的鵝黃色花束以輕松雅致的格調(diào)平衡了建筑空間濃重的歷史氛圍，而將這里淡化成一個(gè)單純的心靈休憩之地。也許這正是“洛克福特”酒店特有的印跡吧。　

酒店浴室

　　洛克•富特先生購(gòu)下這座老建筑后，和其姐姐奧爾加•柏麗茲(Olga Polizzi)親自監(jiān)管設(shè)計(jì)，并制定出改造的原則，即這家酒店不僅僅是羅馬這座古城里的一座古建筑，它更應(yīng)是一家傳播現(xiàn)代生活方式的酒店。他們聘請(qǐng)了著名的建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)師托馬斯•茲佛(Tommaso Ziffer)對(duì)酒店進(jìn)行改造，包括風(fēng)格重新定位、空間布局、美學(xué)藝術(shù)提升及藝術(shù)裝飾等工作。洛克和奧爾加對(duì)室內(nèi)改造設(shè)計(jì)提出了深思熟慮的建議：既要結(jié)合 “羅馬”的特色，又要和酒店比鄰的波波羅廣場(chǎng)文化背景充分融合，更重要的是，要具有典型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)特點(diǎn)。

　　為充分體現(xiàn)以上設(shè)計(jì)原則，托馬斯在“審美哲學(xué)”定位上，采用了以“現(xiàn)代性”(Modernity)為基本概念的方案，但是同時(shí)又超越了這個(gè)概念本身相關(guān)聯(lián)的對(duì)象或傳統(tǒng)的系列象征手法的運(yùn)用。托馬斯將“現(xiàn)代性”變得更具當(dāng)代性，但又和現(xiàn)代風(fēng)格中較為流行的簡(jiǎn)約主義(Minimalist)區(qū)別開來。他很注重造型的表現(xiàn)力，對(duì)各種常規(guī)造型給予了非常規(guī)的變化以期帶來新鮮的視覺感受。在風(fēng)格構(gòu)建上，他以折衷主義為核心基礎(chǔ)，卻又改良了折衷主義的散漫與隨意，對(duì)建筑與形式的系統(tǒng)性和幾何圖形的圖案化給予了更多的關(guān)注。

酒吧

　　《酒店精品》認(rèn)為，托馬斯采用以上手法是對(duì)歐洲當(dāng)今新興消費(fèi)群體的心理進(jìn)行深度分析的結(jié)果。當(dāng)今歐洲社會(huì)更加崇尚現(xiàn)代主義和當(dāng)代風(fēng)格，尤其在年輕精英、商務(wù)人士和追求新異靈感的人士中更為普遍。在羅馬這座擁有千年文化的城市里，他們看慣了林林總總的歷史酒店，厭倦了五花八門的古典主義，奔涌的現(xiàn)代生活讓他們更渴望和生活息息相關(guān)的現(xiàn)代酒店。當(dāng)今的羅馬一面洋溢著歷史榮光，另一面也在以其開放性和多元化包容和接受來自世界不同地區(qū)的文化沖擊。也許一家普通的小餐館，店名是一個(gè)古巴名，而菜譜里卻可以找到中式、地中海、巴伐利亞、西班牙和日式等不同口味的菜肴，而服務(wù)生則有可能是克利奧爾人。這樣的融合，正是現(xiàn)在的消費(fèi)新勢(shì)力所接受并推崇的。

　　托馬斯在設(shè)計(jì)上也大膽地融合了多國(guó)元素，將世界的多姿多彩并置于這座古典風(fēng)格的建筑里，為這家歷史背景深厚的老酒店帶來了新異的亮彩。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，客房床頭板是經(jīng)典的羅馬式設(shè)計(jì)，即典型的巴洛克風(fēng)格，而電視柜則來自遙遠(yuǎn)的亞洲造型，深色木質(zhì)材料與桔色亮漆飾面閃爍著濃郁的異域風(fēng)情，上世紀(jì)40年代的傳統(tǒng)法式臺(tái)桌和英國(guó)喬治亞時(shí)期的椅子也在這里和諧地演繹著時(shí)光的匯合。

房間

　　在歐洲一些歷史酒店中，客房墻壁上往往掛著酒店不同時(shí)期的老照片復(fù)制品或一些珍貴油畫，以炫耀其豐富的歷史背景，遠(yuǎn)道而來的客人在這種氛圍下不免誠(chéng)惶誠(chéng)恐，這種淡淡的文化壓力有時(shí)并不是旅行者所想要的。而在這里，托馬斯再次跳出苑囿，以美國(guó)上世紀(jì)70年代前衛(wèi)攝影大師羅伯特•梅布索普 (Robert Mapplethorpe)親筆簽名的花卉主題攝影作品為主要墻面裝飾品，以輕松的主題和現(xiàn)代的氣息帶來休閑的情調(diào)和氛圍。

　　在墻面處理上，托馬斯也費(fèi)了不小的心思。意大利高端酒店墻面裝飾多選用考究的壁紙或昂貴的理石，托馬斯卻為俄國(guó)酒店選用了涂料。涂料的使用雖不落窠臼，但一旦調(diào)制不好，常會(huì)因缺乏質(zhì)感而使整個(gè)空間的品味降低。但托馬斯很巧妙地以顏色協(xié)調(diào)性來平衡這個(gè)問題。在每個(gè)客房，墻面的色調(diào)均與沙發(fā)、窗簾、布草的色調(diào)一致，在大面積的整體色彩下，無論怎樣配置不同時(shí)代不同區(qū)域的家具器皿也不會(huì)顯得繁雜凌亂，托馬斯就可以在空間里盡情地玩轉(zhuǎn)著他的現(xiàn)代折衷主義手法了。如地面上灰黑色的拼花地板和羊毛地毯交替鑲嵌，就如充滿東方情致的椰殼纖維墊；走廊門扇以綠色百頁門的造型帶來了濃厚的地中海風(fēng)情；門框洗煉的線條展示著羅馬宮廷式風(fēng)格。衛(wèi)生間根據(jù)房間風(fēng)格而變，卻老老實(shí)實(shí)地選用了羅馬最經(jīng)典的大理石和馬賽克鑲嵌出不同的圖案，或現(xiàn)代或古典，在這里，托馬斯毫不吝嗇地張揚(yáng)著奢華。

　　洛克福特酒店另一主要特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)舒適度和最新科技的運(yùn)用。每個(gè)房間的配制皆根據(jù)不同的房型而定，從定制的閱讀燈、符合人體工學(xué)的休閑躺椅和世界頂級(jí)視聽品牌Bang & Olufsen所帶來的舒適度是一些經(jīng)典歐洲老酒店沒有的。另外，《酒店精品》認(rèn)為，作為一家城市酒店，俄國(guó)酒店卻擁有一個(gè)城市私密花園，它如同一座熙攘城市里的綠洲召喚著炎陽下的旅行者前來休憩小酌，僅憑著這獨(dú)一無二的天然優(yōu)勢(shì)，俄國(guó)酒店也羨煞同行，傲立于羅馬酒店之林。

　　正如總設(shè)計(jì)師奧爾加所說的：“好的設(shè)計(jì)應(yīng)是建筑細(xì)節(jié)、實(shí)用空間和柔美色調(diào)的綜合，由此創(chuàng)造出的輕松舒適的環(huán)境則是最為重要的。”羅馬俄國(guó)酒店確實(shí)實(shí)現(xiàn)了這一原則。